Точно не берусь утверждать, но, кажется, это случилось лет пятнадцать назад. Да. Я вроде ещё учился в средних классах и где-то в то же время начал тайком лазать в отцовский кабинет, выбирая те дни, когда никого из родителей не было дома. Тем более что с прислугой я и раньше особо не парился. Бдительную слежку за мной тогда никто не устанавливал, а прошмыгнуть в нужную комнату, чтобы никто этого не заметил для знающего Odonatum как свои пять пальцев пацана вообще не стоило никаких существенных усилий.

Вы даже не представляете, что такое для подростка дорваться до личного кабинета такого человека, как Глеб Стрельников. Всё равно, что тайком вскрыть запертую от простых смертных сокровищницу, а то и целый ковчег с божьим заветом. Отец в те годы держал именно там небольшую часть своей экзотической коллекции в нескольких стеклянных шкафах и это, не считая вместительных книжных стеллажей с впечатляющей библиотекой и внушительной музыкальной стереосистемой. Помню, как удивлялся его необъяснимому для меня тогда пристрастию держать собранную им (страшно подумать за сколько лет) фонотеку не на компакт-дисках, а на виниловых пластинках. Но именно сам вид пластинок и ультрасовременного под него проигрывателя вызывал во мне почему-то едва не священный трепет.

Когда берёшь в руки что-то очень для тебя старое и при этом знаешь, что оно в идеальном рабочем состоянии, чувством, будто ты прикасаешься к некому таинству из очень далёкого прошлого пробирает в тот момент очень даже неслабым. Воображение включается на полную катушку, ну а твои "противозаконные” действия усиливают его до максимальных пределов, подбрасывая в голову только исключительные фантазии со специфическим осязанием невероятных ощущений. Психотропный&галлюциногенный наркотик в чистом виде, разве что вырабатывается твоим собственным организмом. Особенно, когда выбираешь нужную пластинку, запускаешь виниловый проигрыватель, заранее переключив звук с колонок на наушники и... погружаешься в невообразимое звучание чуждой тебе музыки из далёких 60-ых, 70-ых и даже 80-ых. “Pink Floyd”, “Smokie”, Джо Кокер, “Doors”, “Led Zeppelin”, “Deep Purple”, “Rolling Stones”, “Who”, легендарные “Queen” (список можно продолжать до бесконечности) на одной полке, а на другой - Владимир Высоцкий, “Воскресенье”, трио “Меридиан”, “Машина времени”, «Аквариум», рок-оперы Алексея Рыбникова “Юнона и Авось”, “Звезда и Смерть Хоакина Мурьетты”...

Если некоторые иностранные группы я слушал чисто из-за насыщенной в них ритмики и необычной музыкальной начинки (с разговорным английским у меня тогда ещё были существенные проблемы), то советская эстрада воспринималась намного проще и быстрее. До того момента, пока я не прослушал от начала и до конца “Звезду и Смерть”. А потом ещё раз и ещё. Пока она не превратилась в чистейшее откровение, с каждым последующим погружением пробуждая и в сознании, и в подсознании какой-то дичайший вихреворот из неопределяемых, но очень сильных эмоций, пробирающих буквально до костного мозга. Извечная тематика о борьбе Света и Тьмы, Жизни и Смерти, но насколько чувственно и искренне выкладывался каждый исполнитель, превращая вроде как обычный набор рифмованных фраз в завораживающую игру идеально выписанных характеров и переживаемых героями чувств – любви и боли, алчности и отчаянья, ярости и покаяния... Даже мюзикл “Иисус Христос – суперзвезда” Эндрю Уэббера в отечественном исполнении не сумел повторить и сотой доли “скрытой” в “Звезде и Смерти” сакральной глубины, которой, в прямом смысле этого слова, была пропитана каждая песня с голосом исполняющего её артиста в советской рок-опере.

“Колыбельная неродившемуся сыну”, “Ария Смерти”, перевоплощение Хоакина из золотого мальчика в беспощадного мстителя...copy right hot novel pub